位于水墨氤氳的人文之鄉(xiāng)江蘇南通的范曾藝術(shù)館,是為范曾書畫藝術(shù)作品以及南通范氏詩(shī)文世家的展示、交流、研究、珍藏而建造。建筑規(guī)模7028平方米的藝術(shù)館，從與傳統(tǒng)文化有著緊密情感關(guān)聯(lián)的“院”為切入點(diǎn)，依照三種不同院落的自發(fā)性生成秩序鋪展開略帶松散的局部關(guān)系，進(jìn)而構(gòu)架起以井院、水院、石院、合院為主體的疊加的立體院落, 從而突破性地將院落從物化關(guān)系中脫離，最終呈現(xiàn)游目與觀想的合一，以期達(dá)到“得古意而寫今心”的意境。
1. 關(guān)系的院
范曾藝術(shù)館強(qiáng)調(diào)的“關(guān)系的院”，首先表現(xiàn)在同時(shí)呈現(xiàn)的三種不同的院落形式。建筑的底層是一個(gè)導(dǎo)引與疏通的院落，兩組由門廳與臨展廳組成的L型體量錯(cuò)位圍合形成略為曲折的穿通性。由于空間正中位置的頂部類似于藻井的形式，故而稱之為“井院”。建筑的二層有兩處南北穿通的邊院，居于大展廳東西兩側(cè)。由于兩個(gè)穿通的邊院呈現(xiàn)水與礫石兩種特征，故稱之為“水院”與“石院”。水院與石院成為展廳與外部空間的間層。建筑的三層是一個(gè)四邊圍合的內(nèi)院，南北兩側(cè)的辦公，研討室和畫室朝向內(nèi)院采光。而東西兩側(cè)以朦朧的院墻作為圍合界面。由于此院與上下左右四個(gè)方向均有交合，故稱之為“合院”。
其次，范曾藝術(shù)館的“關(guān)系的院”,表現(xiàn)在構(gòu)架起以井院、水院、石院、合院為主體的疊加的立體院落。“疊合院落“的初衷是期望在受限的場(chǎng)地上化解建筑的尺度，將一個(gè)完整的大體量化解為三個(gè)更局部的小體量，這更便于我們以人體尺度完成對(duì)院落的詮釋。三種院子由于各自的生長(zhǎng)理由被聚在一起，由于連接方式的不同而出乎意料的充滿變數(shù)。
2. 觀想的院
范曾藝術(shù)館體現(xiàn)的“觀想的院”,表現(xiàn)為呈現(xiàn)相互融通的“之間”的狀態(tài)。各個(gè)層面的院落疊加在一起并不是最后的結(jié)果，彼此勾連產(chǎn)生的相互融通的關(guān)系才是促進(jìn)可能關(guān)系發(fā)生的良好場(chǎng)所。底層的井院通過入口處的上空與二層的水院、石院相勾連；二層的水院、石院與屋頂?shù)暮显涸跂|西兩側(cè)相貫通，屋頂?shù)暮显河峙c底層的井院通過貫穿展廳的“光井”相遙望，形成連續(xù)的彌漫式的互通空間。這個(gè)介于局部與局部之間的“間層”如同充滿空氣感，類似于氤氳渾融的水暈?zāi)隆?/p>
中國(guó)人對(duì)空間的體驗(yàn)可以形容為展開式的畫卷呈現(xiàn)。一幀幀的畫面以步移景異的形式展現(xiàn)出來，并以畫面的形式定格下來。這就如同中國(guó)古典書畫中，意向景物的呈現(xiàn)往往是非同時(shí)同地。范曾藝術(shù)館以局部關(guān)系并置的方式形成時(shí)間上的先后呈現(xiàn)，為“游目”式的觀想體驗(yàn)提供可能。 在非同時(shí)同地的景物片段中，局部的關(guān)系先后呈現(xiàn)。它們雖然并置于場(chǎng)所之中，卻透露出層層遞進(jìn)的彼此勾連。在人的意識(shí)之中形成各自能動(dòng)性的關(guān)聯(lián)，從而滋生出混全的整體。
3. 意境的院
范曾藝術(shù)館力求達(dá)到的“氤氳朦朧”的意境，講究的是一個(gè)漸次打開的世界，于循序漸進(jìn)中呈現(xiàn)舒卷而出的氣場(chǎng)。藝術(shù)館的“邊界擴(kuò)散”的主張以分散展陳的方式打開了以往封閉展陳的壁壘，開拓出彌漫性的探索氛圍。以路徑體驗(yàn)為導(dǎo)向的敘事方式取代了以往圍繞展陳為中心鋪展的框架與描述，以極平靜流暢的方式悄然打開探尋的通道，卻又拒絕直白的表述，構(gòu)成了東方式的迂回轉(zhuǎn)承的意味。
藝術(shù)館的設(shè)計(jì)嘗試混凝土結(jié)構(gòu)與鋼結(jié)構(gòu)體系的巧妙轉(zhuǎn)換，下部呈“凸”字形的混凝土結(jié)構(gòu)與上部呈倒扣的“凹”字形的鋼結(jié)構(gòu)，形成虛實(shí)相生的朦朧意境。
藝術(shù)館的設(shè)計(jì)基于黑白兩種主色的調(diào)和來營(yíng)造淡逸樸素、純凈朦朧的意境氛圍。設(shè)計(jì)上選用了黑色的洞石與淡灰色的陶棍，兩者均具有樸素的質(zhì)感和典雅的色澤,沉穩(wěn)的基座對(duì)應(yīng)一方朦朧的界面。設(shè)計(jì)選用淺灰色陶棍作為“朦朧界面”的主體材料，著重于其質(zhì)樸自然的文人屬性及較好的耐久性。陶棍疏密相間、組合成榀，懸垂于屋頂之下,符合所謂的“計(jì)白當(dāng)黑”的意境，講究的是有無之間的把控，與不飽滿中呈現(xiàn)飽滿的觀想。
